當 00 後遇上 90 年代：Olive 為董啟章「V城系列」注入新生命
一位中大學生、四本電子書、九十九頁插圖——新舊融合的背後，是信任、自由，與深夜的畫筆。
創作緣起
香港文學與年輕一代之間的距離，或許比想像中近。就讀香港中文大學的新聞與傳播學三年級、同時具備藝術設計背景的 Olive，受著名作家董啟章之邀，為其「V城系列」四本電子書——《地圖集》、《繁勝錄》、《夢華錄》與《博物誌》——設計封面及內頁插圖。
這四本書均為董啟章九十年代的舊作，今次以電子書形式重新出版。負責賦予它們新面貌的，是一位從未親歷那個年代的創作者。
「我不想將舊的東西直接搬過來，因為我並不存在於那個年代。我的做法是將新元素帶進去。」
四本書，四種視覺語言
Olive 為每本書建立了截然不同的視覺語言，同時在設計上維持統一的概念：將文字置於畫面中央，以不同圖像元素環繞，各自營造獨特的氛圍。
《地圖集》呈現香港古今交錯的空間感，城市與時間在畫面中並置；《繁勝錄》以粉紅與藍色演繹霓虹夜景，繁華城市的燈火如夢似幻，亦是 Olive 最為鍾愛的配色組合；《夢華錄》以幾何圖形構築虛幻感，將「夢」的抽象本質轉化為視覺語言；《博物誌》則採用分層概念，有如收藏家的珍品陳列，元素層層疊加，呈現出豐富的縱深。
《繁勝錄》的靈感源自一個具體的生活細節——董啟章曾向 Olive 描述乘坐的士時，透過車窗玻璃凝視街景的感受。正是這個畫面，啟發了她以粉紅與藍色詮釋那個年代特有的城市浪漫。
深夜四點的堅持
《夢華錄》是工程量最為龐大的一本。Olive 繪製了九十九頁插圖，用了她整個暑假。創作最密集的時期，她每晚工作至凌晨四、五時，翌日早上九時半便須出門，期間更須兼顧出行安排。
「董生沒有催促我，但我自己不想拖延太久，因為希望能夠繼續與他合作。」
她所使用的工具包括 Procreate 與 Canva，手繪與數碼繪圖因應每本書的質感而靈活調配。字體的選擇同樣著重整體感覺——《博物誌》採用了圓潤近似明朝體的字型，以配合書中收藏家視角所蘊含的細膩氣質。
跨世代的信任
在整個合作過程中，董啟章給予 Olive 極大的創作自主空間。Olive 的工作流程是先準備PowerPoint 形式的提案，整理對每本書的初步構思，再逐步發展視覺元素。由於她此前已為董啟章從事編輯及教學工作，對作品有相當程度的認識，雙方的互信由此建立。
「任何藝術家與他人合作，都會產生新的化學作用。方向或許相同，但內容必然有所不同。」
值得留意的是，Olive 並非透過刻意搜集九十年代的視覺參考資料來完成這批設計，而是依賴平日觀看舊電影、聆聽舊音樂所積累的感知與直覺，將其自然融入創作之中。她的目標從來不是還原一個年代，而是與之建立對話。
文學傳承的新可能
電子書作為媒介本身，已是一種新舊融合的呈現——舊有的作品，以全新的形式面世。而 Olive 的創作身份，又為這種融合增添了另一個維度：一位從未親歷那個年代的年輕藝術家，憑藉閱讀、想像與藝術直覺，為舊作開啟了一扇新的入口。
對於未來的方向，她坦言尚未確定，但傾向從事文化或傳媒相關的工作。至於與董啟章的合作會否延續？Olive 的答案透露出她對創作本質的理解：「若董生日後希望繼續合作，自然是一件美事；但若他選擇與其他創作者合作，同樣會產生全新的化學作用——方向或許相同，內容卻必然各有不同。」在她看來，每一次相遇都能激發的新可能。
《地圖集》、《繁勝錄》、《夢華錄》、《博物誌》現已以電子書形式出版並上架到 3ook.com。系列篇幅適中，宜每日細讀一兩頁，從容欣賞。
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